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中国艺术影院发展长路漫漫
作者:danny | 来源:媒介360
发布于:2013-06-17

  票房高增长,电影院线发展单一

  中国电影票房的高增长已经成为了众所周知的事情, 2012年,全国电影总票房达到170.73亿元,同比增长30.18%。其中,国产影片票房82.73亿元,占全部票房总额的48.46%。2012年,中国电影业全年生产故事影片745部(含电影频道出品的数字电影92部),动画影片33部,纪录影片15部,科教影片74部,特种电影26部,全年生产的各类电影总量达到893部。

  于此同时,2012年影院建设也继续保持高速发展态势,全年新增银幕3832块,平均每天全国新增银幕10.5块,且全部为数字影厅。截止2012年底,全国银幕数从2002年的1845块增加到现有的13118块,其中2K数字银幕超过1.2万块,主流院线影院基本全面实现数字化放映,进一步夯实了产业规模基础。

  2012年共有25条院线年度票房超过亿元,万达、上海联和、中影星美、中影南方、广州金逸、广东大地6条院线票房超过10亿元。其中,万达院线年度票房超过24亿元,成为首支年度票房超过20亿元的院线,上海联和院线和中影星美院线票房均超过16亿元。但这些商业院线都有着惊人的相似,相同的影片、类似的排片,都依附着商业地产发展而来。没有排片和上映影片的不同,这些院线基本等同于一条院线。而院线的单一发展,使得各个档期被商业大片所霸占,大部分国产电影及优秀的外国文艺电影只能淹没与大片的票房之中,只能在网络中寻求存在。商业院线大聚扩张的同时,艺术院线却举步维艰,不知何时能跳出低谷。

  艺术影院现状

  商业院线大举扩张,而艺术院线却举步维艰。截止到目前中国只有3家艺术影院:中国电影资料馆、尤伦斯当代艺术中心艺术影院、中国电影博物馆及moma百老汇电影中心,而且这三家影院都集中在北京。

         中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)是中国唯一的国家级电影档案收藏和电影研究机构。它隶属于国家广播电影电视总局,并在业务上接受电影事业管理局的指导,对各个时期的中外电影及各类电影文图档案资料的收集、整理、保存和利用,并在此基础上积极开展对中外电影的历史、现实、理论、美学和影片保存、修复技术的研究以及电影报刊的出版和研究生教学工作。

  中国电影资料馆早在1996年就对公众开放了电影资料放映厅,2008年资料馆对放映厅进行了重新改造,形成了“一大四小”的多厅影院,目前最大的放映厅能容纳600人左右。

  因为是国家文化机构,中国电影资料馆并不做商业放映,所有的放映均属学术观摩性质,这里常规放映的都是国产老电影和没有进入国内商业院线的国外电影,其中既有艺术电影,也有优秀的商业电影。凭借丰富的馆藏电影资源,资料馆出常规放映外还会定期举办影展,小型影展每月都有,大型影展每年有四五个。其中“国片专场”已经成为了资料馆的一个重点项目,目前电影资料馆已经形成了一批自己的固定观众。

  尤伦斯艺术影院是该中心的一个组成部分,通过艺术片首映、主题策划放映、影人对话沙龙、经典影片回顾、电影图书出版等活动,比较关注独立电影以及国内艺术电影。该影院全年放映200多场电影,但只有一个放映厅,最多容纳139人。这个艺术影院的独特之处在于建立了电影作者与读者的关系。经常去看艺术电影的一位网友说:“因为尤伦斯集中做国内原创和独立电影的展映,会吸引大量的电影从业人员前往,作者一般会亲临现场。独立电影更多地指向社会现实,讨论也有别于纯影像的东西。”

                                                                                  (尤伦斯当代艺术中心)

          当代MOMA百老汇电影中心影院隶属于按了影片公司,有3个放映厅、一个超过300平方米的咖啡书店及会员区域的一个小型电影图书馆和迷你放映室。影院不定期举办不同主题、不同国家的电影展映,同时举办定期讲座、讨论等活动;与资料馆和尤伦斯艺术影院都是单个影院不同,当代MOMA百老汇电影中心拥有自己的商业院线分布,它的艺术影院虽然在内地只有北京一家,但有在全国形成院线的可能性。 当代MOMA百老汇电影中心实行会员制,增加用户粘度,同时依靠网络和定期影展,它已在文青和小资中积累了一定人气,目前会员已超过9000人。

(moma百老汇电影中心)

       虽有星星之火,但中国艺术影院想要在神州大地遍地开花,仍十分不易。首先是片源匮乏,中国2012年虽全年生产电影700余部,但其中能称之为艺术电影的寥寥无几,而中国对外国进口片的限制严格,众多外国文艺片很难进入中国影院放映。其次,资金缺乏。艺术影院的投资回报率低,其投资更多依赖投资者的文化自觉性。安乐影业的老板江志强直言其建设百老汇电影中心实为个人的艺术电影情节,只要没赔光会一直办下去。而尤伦斯的投资则全部来自国外。第三观众培育期长。中国电影的主流观众对电影的唯一诉求是娱乐性,而众多的文艺青年和小资阶层还未形成一个力量足够强的阶层促使要求电影市场涌现出更多满足他们文化需求及艺术品位的电影作品。除了电影体制和电影市场的完善,中国艺术影院的发展还仰赖于社会文化的发展和中产阶层的壮大。中国艺术影院的发展仍长路漫漫。

(2012纪录片《归途列车》)

  

 

 

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