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中国电影挺进新时代
作者: | 来源:人民日报
发布于:2013-09-27

  对于中国电影来说,这是一个充满希望和活力的时代。

  价值缔造与传播、文化融合与交流、产业拓展与升级……负载在电影之上的意义与价值早已逾越了我们旧有的认识。置身全球化、信息化的时代大潮中,我们有必要以国家战略的高度认识电影的价值,以更包容开放的态度开拓电影的视野,以更广泛的社会力量推动电影的发展。

         商业电影

  多元的现实主义创作集体崛起

  2011年末,投资不足千万的影片《失恋33天》,以3.4亿的票房力挫同期上映的好莱坞大片《铁甲钢拳》、《惊天战神》和《丁丁历险记》,成为年度“黑马”,一时震惊了整个电影界。而就在一年后,另一部中小成本影片《人再囧途之泰囧》以超过12亿的总票房刷新国产电影票房新高。两者的崛起,宣告了中小成本国产影片走进了春天——

  2013年3月,《北京遇上西雅图》以“零差评”的口碑,赢得 5.18亿的票房。4月,《致我们终将逝去的青春》引发一波“青春”热浪。首映日票房刷新2D华语片首日票房纪录,最终收获超过7亿的总票房。5月,《中国合伙人》引发中国人对于“青春”的集体回忆和致敬,赢得超过5亿的票房。6月上映的《小时代》与8月上映的《小时代2》在争议声中,创下超过7亿的总票房。

  细数上半年票房超过5亿的4部国产影片,其中3部是中小成本。这似乎预示着中国电影市场和观众的重大转折——自2002年《英雄》以来中国电影以大片为中心的电影架构,遭遇市场和社会潮流变化的巨大冲击。“我们终于摆脱大片依赖症,而找到了通向当下观众内心情感需求、与观众产生共鸣互动的类型片创作路径。”中国电影资料馆副馆长饶曙光分析。有两种电影最可能受到观众欢迎:一是所谓“大片”,二是能产生情感互动的电影,后者更符合目前中国电影产业的发展。饶曙光认为,创作者在遵守类型片规律的基础上,根据中国观众的欣赏口味和感情体验进行调整,从而获得与观众的互动,让国产电影确立了美誉度。的确,尽管中国商业类型片在制作规模、营销规模上还很难与好莱坞电影正面对抗,但是电影观众的本土经验、当下情感仍然为国产电影留下了生机。

       

  创作群体

  新生代导演掀起电影新浪潮

  追溯国产影片的集体转向,会发现其内生动力来自一批50后、60后、70后乃至80后等新生代导演的轮番登场。他们富于青春气息,在艺术手法上敢于创新突破,让人看到中国电影的未来与希望。

  这些打破长期以来张艺谋、陈凯歌、冯小刚一统“天下”格局的新生代导演,一个共有的特征便是跨界——《北京遇上西雅图》的导演薛晓路是北京电影学院文学系教师;《泰囧》和《致青春》分别由演员徐峥和赵薇执导;《失恋33天》导演滕华涛的成名作是电视剧;《画皮2》导演乌尔善以广告闻名;正在热映的《全民目击》导演非行的教育背景是民族音乐。“他们有多年从影或者其他行业的经历,对于市场、对于观众更为敏感,能够比较精准地把握市场喜好和观众需求。”彭程说。这让他们的作品少了一些学院派创作阳春白雪的居高临下,而多了几分踏实准确的表现风格,因而更贴近主流观众的审美需求。

  从以创作者为中心转向以观众为中心,是“新生代”的另一个集体特征。在赵薇看来,电影的成功不在于类型或者题材,关键在拍摄的出发点,拍出来的作品能不能与观众有共鸣。这种创作观与全媒体时代影像所面临的生态环境不谋而合。随着数字传播和新媒体的迅猛发展,观众已经成为整合创作主体、营销模式、播映终端和市场运作整个电影产业链的主体。可以说,全媒体时代生动地诠释了“观众是一切艺术创作的试金石”。“在明星阵容、完整叙事、好看景色、好听音乐、曲折多元的电影语言之外,他们还是要看电影讲了一个什么样的故事”。薛晓路摸准了观众的脉搏,“故事是核心,而演员、外景、音乐等因素只属于让电影更好看的加分项”。徐峥也认同好故事才是喜剧真正的内核,他重视与观众的交流,这种交流一是来自于表演,即什么样的节奏和表达会让观众笑得更舒服;二是来自于思考方式,即如何把观众放在这个故事体验者的位置,“观众喜欢一部电影,不仅是因为这个电影能让他发笑,更重要的是这部电影能够与日常生活发生关系,看了以后觉得很亲切。”

  这既是观众的选择,也是历史的必然。“全球范围内电影观众的群体越来越呈年轻化的趋势,3年的时间,中国电影市场观众的平均年龄从21.7岁降至20.7岁。观众在更新换代,必然会催生电影产品、电影产品的生产者的观念转变。”饶曙光说,总是追求变化,总是随着主流观众群体口味的变化而变化,是电影产业发展的基本规律。从某种意义上来看,新生代导演的登台亮相集体宣告了中国电影一个新时代的到来。

  路径选择

  构建可持续的电影产业生态

  过去三年,中国电影的成长之路极不平静,经历了惊心动魄,也收获了惊喜连连。特别是在去年好莱坞电影的强势冲击下,中国电影迅速调整、直至奋起,其破竹之势让世界影坛为之瞩目。“中国电影票房历经12年高速增长,2012年票房复合增长率达到29%。”新出版的《新财富》杂志透露。“不断发展和繁荣的中国电影越来越吸引全世界的目光。国际电影界对于中国电影的重视和瞩目,一方面得力于中国电影叙事能力的不断提高,一方面得力于中国电影市场的不断壮大。”国家新闻出版广电总局电影局局长张宏森说。“值得注意的是,美国观影人口占总人口的68%,而在中国,这个数字还不到10%。差距意味着巨大的产业空间。作为世界第二大电影市场,中国电影拥有全世界不容忽视的潜在力量。”

  然而,面对变幻多端的国内外传播格局,面对与西方相比才刚刚起步的电影产业,我们脚下的路依然漫长。“无论在怎样快速的发展进程中,我们都应该清醒地看到,做大做强国产电影创作、做大做强本土电影市场,是我们推动中国电影繁荣的坚定不移的道路。”张宏森说。

  “我们不能低估好莱坞对于中国市场的关注度和应变能力,与之相比,我们在电影产业链条、产品结构、类型电影的成熟度等方面,还有很多短板。”饶曙光认为,观众的口味不断变化,中小成本的影片很难长期维持市场热度。“多类型电影相互补充形成良好的电影生态,在动态中保持对观众的巨大吸引力,满足差异化多样性的需求,电影发展才能具备持续动力。需要注意的是,盲目、非理性、娱乐消费仍然是中国观众的主流心态,反过来也会制约中国电影的整体品质。”

 

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